Предшественники Dadalog’а:
культурные издания Беларуси в прошлом
29.01.2021
Dadalog в июне будет праздновать два года от начала существования. Это совсем короткий срок, но время от времени мы начинаем задумываться: что будет дальше, куда двигаться? Не настигнет ли нас участь тех, кто в какой-то момент решил остановиться? Поэтому мы решили сделать подборку журналистских проектов о культуре, созданных уже при независимой Беларуси, и выяснить, чем они занимались ранее и что с ними происходит сейчас. Важно: мы знаем о государственных журналах, но этот текст именно о независимых проектах.
ART-AKTIVIST
Онлайн-проект действовал в период с 2011 по 2014 год. Сейчас ресурс работает как архив материалов, сделанных за этот трехлетний период, плюс изредка появляются посты в Facebook.
ART-AKTIVIST появился на фоне событий конца 2010 года, выступая определенным индикатором политизации культурной жизни страны, в противовес тем художникам, которые выбрали для себя путь невмешательства в политические процессы. Команда проекта ставила целью избавить современное неформальное беларусское искусство от клише «партизанщины» с переходом в полноценный арт-активизм. Но не только активизация неформального — журнал был акцентирован именно на консолидацию культурного сообщества в условиях ее разрозненности между собой. Основателем и главным редактором проекта считается художник и критик Сергей Шабохин. Последние пять лет художник живет и работает в Польше.
С 2015 года на базе ART-AKTIVIST действует KALEKTAR — платформа архивирования, анализа и популяризации современного беларусского искусства. Проект объединяет под собой ресурсы разных направлений: энциклопедическую базу INDEX, курс лекций о современном искусстве ФАК, сборник очерков о произведениях современного беларусского искусства ZBOR, и, соответственно, новости платформы.
pARTisan
Культурный альманах pARTisan позиционирует свою деятельность как исследовательскую, рассматривая и анализируя тенденции в современном белорусском и зарубежном искусстве. Для последних pARTisan разрабатывал отдельные спецвыпуски:
«Мы исследуем и презентуем самые актуальные, острые, спорные явления в белорусской культуре: арте, литературе, музыке, кино, театре. Мы создаем и развенчиваем кумиров, конструируем и разрушаем мифы, насаждаем и отрицаем ценности».
Журнал был основан белорусским художником, фотографом и арт-критиком Артуром Клиновым в 2002 году, сначала как печатный альманах, с 2009 журнал начал выпускать коллекции-галереи белорусского современного арта, а с 2012 года pARTisan существует уже в онлайн-формате.
После таких шикарных бумажных релизов альманах, кажется, исчезает в интернет-пространстве, но напоминает о себе в марте прошлого года выходом печатной pARTisanki — альманаха, сделанного редакторской группой, о женщинах-художницах. Также pARTisan активно работает в соцсетях, особенно в последнее время.
Музыкальная газета
На момент своего появления «МГ» была одной из немногих изданий не только на постсоветском пространстве, но и в мире (!), где на рубеже девяностых–нулевых можно было узнать об актуальных событиях в музыкальной сфере. Как пример, неожиданный для нас факт: британская группа Radiohead за месяц до релиза своего наиболее успешного (как оказалось) альбома OK Computer присылает его в редакцию газеты, об этом рассказал Дмитрий Безкоровайный.
Изначально основой команды журнала были, собственно, главный редактор Александр Зеленер, а также Дмитрий Безкоровайный (сейчас — музыкальный критик, пиар-менеджер, руководитель проекта experty.by и MediaCube Music). После к команде присоединился Олег Климов, известный белорусский музыкальный журналист и критик, который вскоре и сменил Зеленера на посту главреда «МГ».
Кроме расписанных на месяцы вперед релизов, «Музыкальная газета» занималась как переводом иностранных околомузыкальных статей и интервью, так и работой с отечественными артистами. Фишкой журнала также была возможность высказываться для всех: журналистов, критиков, музыкальных фанатов различных течений. Да и стиль материалов всегда отличался легкостью, доступностью для широкой аудитории. Отдельный момент — дизайн обложек, манера подачи текста в журнале.
«Музыкальная газета» просуществовала с 1996 по 2007 год, закрывшись из-за отсутствия финансирования. Как рассказывал главный редактор «МГ» Олег Климов, после закрытия газеты были две попытки возродить ее, но прекращение проекта как раз пришлось на быстрое распространение интернета, когда печатные журналы начали отходить на второй план, а биографию музыканта, афишу или новости можно было легко найти самому.
Культпросвет
«Культпросвет» выглядит, как своеобразный онлайн-обозреватель театральной и художественной жизни в Беларуси и мире, анализируя и освещая их наиболее актуальные интересные события.
Интернет-проект состоял из трех основных частей: афиша культурных событий в стране, их обзор; анализ театральных мероприятий и художественных событий, интервью с культдеятелями — в рубрике герои. Также портал отдельно имел новостной раздел, подборку культурных гайдов.
Помимо журнала, «Культпросвет» — это и агентство по организации и развитию культурных проектов, начиная с информационного сопровождения ивентов и заканчивая их техническим обеспечением звуком, светом, сценическим оборудованием. Среди наиболее известных мероприятий, созданных во взаимодействии с «Культпросветом»: Belarus Fashion Week, музыкальные вечера у Ратуши, организация TEART.
Проект приостановил свою деятельность в ноябре 2018 года. Как сообщили авторы, журнал «направляется в бессрочное путешествие», но обещает вернуться.
До того как создавался этот материал, мы знали не о всех этих «культурных» журналах. По разным причинам -– наверное, во многом мы ориентировались на собственную интуицию того, как выглядит современная беларусская культура и искусство, не нуждаясь в опыте предшественников. Либо же потому, что мы в основном позиционируем себя как онлайн-проект, тогда как прошлые проекты об искусстве (за исключением Культпросвета и ART-PARTIZAN) так и не смогли приспособиться к условиям глобального распространения интернета. Неизвестно, правда, был ли это сознательный шаг — возможно, они не имели бы такого колорита и наполненности, который был присущ их «живым» печатным выпускам.
А этот колорит действительно был: не верилось даже, насколько шикарными и разнообразными были эти проекты, распространенность их расстилалась далеко за пределами страны, а модность тоже ничем не уступала зарубежным проектам. Dadalog'у есть на что ориентироваться: если вдруг наш проект когда-нибудь прекратит свое существование, хотелось бы, чтобы о нем также написали наши последователи и упомянули нас...